カンファレンス

2022.10.19-21

R&D祭 2022

オー・エル・エム・デジタル 研究開発（R&D）部門で独自開発した映像制作ツール群を社外の皆様にご紹介する「OLM R&D祭 2022」の資料を一部公開いたします．デザイナーとのコラボレーションによって実用段階になったツール群、現在研究段階にある将来技術、社内のITシステム、Tipsについて紹介していますので是非ご覧ください．

CGWORLD 2021 クリエイティブカンファレンス | 2021.11.8

CGの基礎理論を学べる！「テクニカルアーティストスタートキット」本を詳しく紹介

四倉 達夫, Marc Salvati, 曽良 洋介

テクニカルアーティストを目指すクリエイターに不足がちだと思われる知識や、すぐに身に付く分野を厳選し解説した書籍「テクニカルアーティストスタートキット 改訂版」の著者が本書の読みどころをご紹介します．この本は2012年に初版が出版されましたが、2021年の改訂版でいろいろと加筆しました．講演では、加筆部分を中心に本書のいくつかの章をピックアップして、わかりやすく説明いたします．この講演で使用しましたスライド、Mayaシーンファイルを公開いたします．
Mayaシーンファイルをダウンロード

2020.11.24-27

R&D祭 2020

OLM Digital 研究開発（R&D）部門で独自開発した映像制作ツール群を社外の皆様にご紹介する「R&D祭」．2008年から4年に1度開催しており、今までは会場を用意してオンサイトで実施していましたが今年はWebinar形式で開催しました．多くのご要望にお応えしてその時の資料を一部公開いたします．

アニメーション・クリエイティブ・テクノロジー・フォーラム(ACTF)2020 | 2020.2.9

アニメ会社におけるIT・R&Dの役割

四倉 達夫

OLM Digital 研究開発（R&D）部門では、これまでアニメーション制作における煩雑な作業やワークフローの効率化を目的に、現場で適したIT システムの提案・運用、また現場が必要とするツールの R&D を進めています．今回、デジタル作画を進める上での IT システムや R&Dの役割、活動内容、また最新研究開発の成果について紹介します．資料は発表したスライドを一部抜粋したものとなります．

SIGGRAPH ASIA 2018 | Poster | 2018.12

ディープラーニングを用いたアニメの自動彩色技術

Sophie Denise, Paulette Ramassamy, 久保尋之, 舩冨卓哉, 石井大地, 中村哲, 向川康博, 前島謙宣

アニメ制作効率化のための彩色作業の自動化を、アニメの着色に特化したディープラーニングを用いて解決しようとする取り組みについて、特にラーニング時に性能を下げる情報の除去、ネットワークによる彩色後の塗り間違いに対する補正方法を紹介しました．
Proceeding SA '18 SIGGRAPH Asia 2018 Posters Article No. 70

SIGGRAPH ASIA 2018 | Technical Brief: Data Acquisition | 2018.12

皮膚ひずみを再現可能なバーチャルヒューマンの構築

小澤明裕, 草野拳, 森洋人, 田川武弘, 戸沼祐介, 久保圭之, 前島謙宣, 四倉達夫

人間工学に基づいた快適なスポーツウェアデザインのための皮膚の歪をシミュレーション可能なバーチャルヒューマンの構築についてスポーツウェアメーカーであるアシックスとのコラボレーションの事例について紹介しました．
Proceeding SA '18 SIGGRAPH Asia 2018 Technical Briefs Article No. 33

SIGGRAPH ASIA 2018 | Poster: Animation and Visual Effects | 2018.12

アニメのためのブラーアルゴリズム

Marc Salvati, 伊東浩太

このトークではアニメ専用のブラー手法（ソフトブラー、雰囲気や動きのラインに使える新しい方向・回転・ズームブラー）について紹介します．
Proceeding SA '18 SIGGRAPH Asia 2018 Posters Article No. 3

CGWORLD 2015 クリエイティブカンファレンス | 2015.11.22

毛、生やしています – Furワークフロー構築 –

森泉 仁智, 四倉 達夫

毛、生やしています。～Furワークフロー構築（ど根性シリーズ・番外編？）～
脱・ど根性をかかげて進む道の途中で見つけた（ハマった）地雷源の数々．そして、それらを回避しながらちょっとずつ作りためている開発ツールたちとパイプライン．1年半の格闘を余すところなくお伝えします．

SIGGRAPH ASIA 2015 | Workshop: R&D in the Video Game Industry | 2015.11.2

Shader Development At OLM

大垣真二

Arnoldレンダラーを新たに導入して制作を開始した際、シェーダパラメータの最適化の作業がアーティストにとって簡単ではありませんでした．OLMデジタルではどのような課題が生まれ、どのようにシェーダ開発を進めたかについて解説します．
Proceeding SA '15 SIGGRAPH Asia 2015 R&D in the Video Game Industry Article No. 5

SIGGRAPH ASIA 2015 | Technical Brief: Animation | 2015.11.2

A Linear Blending Scheme for Rigid and Non-Rigid Deformations

劉 更代, 安生 健一

剛体と非剛体変形を扱う新たなリニアブレンド方式を提示しています．

Proceeding SA '15 SIGGRAPH Asia 2015 Technical Briefs Article No. 19

CGWORLD 2014 クリエイティブカンファレンス | 2014.11.23

ド根性映像制作脱出までの険しい道のり – 相棒 (R&Dアーティスト) 募集中

Marc Salvati

ド根性映像制作について語り始めて3年目．1回目(2012年)は、R&Dが協力できる"技術"という道を紹介しました．翌年(2013年)は、その技術がどのようになれば成功するのか（しないのか）、理想の道についてお話しました．3回目の今年は、映像制作における技術開発の険しい道のりについて語ります．パイプライン、アニメーション、シェーダ、合成、エフェクトなど、OLMデジタルのツール群を幅広く紹介しながら、アーティストとR&Dが協力できたときの素晴らしい結果から、様々な苦労話までを語ります．そして、その険しい（楽しい）道のりを共に冒険していくR&Dテクニカルアーティストとは何か説明します．

DigiPro 2014 | 2014.8.9

The Brush Shader: A Step towards Hand-Painted Style Background in CG

Marc Salvati, Ernesto Ruiz Velasco, Katsumi Takao

We will detail how we reproduced hand-painted texture and background by simulating Photoshop functionalities in a shader: the Brush Shader. This results in much detailed shading, and releases us from restrictions on camera work related to matte painting imperatives.

CGWORLD 2013 クリエイティブカンファレンス | 2013.10.27

ド根性映像制作をやめたい！どうやって？ – 快適映像制作のためのド根性ツール開発

Marc Salvati

2012年の「ド根性映像制作をやめないか？ 映像制作を支える技術の大切さ」では、ド根性が求められる映像制作現場の内情、研究開発部門の役割、また技術の大切さについて発表しました． 今回はさらに踏みこんで、具体的に技術の開発事例をとりあげます．多忙を極め、技術開発に費やす時間のないド根性映像制作のなかで、技術をつくるにはどうすればよいのか？を考えます．すこしでもド根性映像制作の世界を変えるきっかけになれば幸いです．

SIGGRAPH 2013 Computer Animation Festival - Production Sessions

OLM Digital Presents the Anime Spirit: From Pokémon and Pac-Man to Live Action Films

Yasuhiro Mikami, Masashi Kobayashi, Moto Sakakibara, Ken Anjyo

Anime has gained great popularity in the world for its unique expressiveness in contrast to western animation. OLM Digital, a digital production company in Tokyo, keeps trying new anime styles, making the Pokémon movies over 15 years. This session presents the company’s various works in 2D/3D hybrid anime, 3DCG, S3D anime and live action films. The showcase focuses on how the anime spirit of OLM Digital is put into various visual forms. The brand-new Pac-Man animated TV series, which is a collaborative work with Sprite Animation Studios, is also one of the highlights of this session.

DigiPro 2013 | 2013.7.20

MorphoLogical Anti-Aliasing in Production

Marc Salvati, Yosuke Katsura, Ken Anjyo

Morphological Anti-Aliasing (MLAA) has been successfully applied in the game industry as a cheap and efficient method to alleviate the cost of Multi-Sampling Anti-Aliasing (MSAA) but also has been used in cel animation production for years. In this presentation we will give details about how we use MLAA and about our specific implementation of the algorithm.

CGWORLD 2012 クリエイティブカンファレンス | 2012.10.28

ド根性映像制作をやめないか？- 映像制作を支える技術の大切さ

Marc Salvati

日本では研究開発部門をもっていたり、技術のわかるテクニカルアーティストやエンジニアを雇っている映像プロダクションはまだ少ないのが現状です．厳しい予算やスケジュールのなかで、実際どう乗り越えているかというと、スタッフの”根性”で何とかしていたりします．しかし、どんどん高度になるCG技術に対して、今後も根性で太刀打ちできるでしょうか? 高度な技術を理解し、応用、発展させて実際に制作環境で使えるようにできるテクニカルスキルが今後さらに必要になっていくでしょう．講演ではOLMデジタルで実際にどのように技術を活用しているかを紹介します．システムの管理からパイプライン、自動化ツール、そして新しい表現を可能にする研究開発、技術教育まで幅広く取り上げます．技術の壁を越えれば日本の映像制作業界はもっとパワーアップできると思います．

Digital Production Symposium (DigiPro) 2012 | 2012.8

Extracting Fluid from a Video for Efficient Post-Production

Makoto Okabe, Ken Anjyo, Rikio Onai

We propose a method to extract fluids from a video that is captured outside a special studio. The method allows the designer to efficiently use the extracted fluids for the post-production.

SIGGRAPH ASIA 2011 Poster, Production & Visual Effects | 2011.12

Hybrid Framework for Blendshape Manipulations

Hideki Todo, Ken Anjyo

We propose a hybrid blendshape manipulation framework to accelerate the face posing process. The hybrid framework enables interactive edits with direct manipulation and face-constraint-relaxation, which also avoid face geometry distortion during operations. An underlying primitive in this framework is a constraint blendshape model, which operates indirectly sliders by solving a simple least square problem. We demonstrate the effectiveness of our framework with a few application results.

SIGGRAPH 2011 Talk, Session: Changing Dimension | 2011.8

Developing Tools for 2D/3D Conversion of Japanese Animations

Marc Salvati, Yosuke Katsura, Tatsuo Yotsukura, Miki Kinoshita, Ken Anjyo, Hiroshi Uchibori

Production of “Inazuma Eleven: the Movie” required a set of new tools to enable conversion from Japanese animation to 3D stereoscopic movie. This talk summarizes those in-house tools and how OLM used Japanese animation specificity to build up an efficient conversion system.

SIGGRAPH ASIA 2009 Poster, Production | 2009.12

Asset management system for digital production workflow

Tatsuo Yotsukura, Miki Kinoshita, Satoru Yamagishi, Kazuyuki Ishihara, Yoshinori Moriizumi

This paper describes the asset management system (AMS) that enables sharing, manipulation and version management of various digital data in production workflow at OLM Digital. In the past, our digital asset has been managed by each film work manager. Each manager uses his own file and directory naming convention. Unfortunately, these rules were sometimes ambiguous and we had various problems like file loss, duplications and version conflicts. It was also difficult to find and use data from previous projects.

SIGGRAPH ASIA 2009 Sketch, Production Session 2: Research & Technique | 2009.12

Identifying salient points

J. P. Lewis, Ken Anjyo

The definition of “important” or salient points on a shape is an old and fundamental problem in computer graphics. Important points, which we will term key points, can be used for representing a shape (e.g. as vertices of a polyline or as knots of a spline). Key points that correspond to perceptually salient points are useful as handles for editing. Key points are also good points to retain in simplifying a shape.

SIGGRAPH ASIA 2009 sketch, Production Session 1: Pipeline | 2009.12

Rich Background for Cel Animation

Yosuke Katsura, Ken Anjyo

This sketch demonstrates seamless merger of cel animation and 3D CG scenes for a huge amount of animated objects.

SIGGRAPH 2008 Talk, Smile for the Camera | 2008.8

Extracting higher-level information from facial mocap

J. P. Lewis, Ken Anjyo

Motion capture data is valuable information, but in a low-level form that makes subsequent editing operations difficult. In cases where extensive manipulation is needed a manually animated performance maybe be preferable, because the manually constructed representation has “artist-friendly” higher level controls. Algorithmic approaches can potentially extract higher-level and semantic representations from motion capture, but much work remains to be done in this area. In this talk we show examples of several types of higher level information that can be extracted using an affinity measure on the mocap data.

SIGGRAPH 2007 Poster, Animation | 2007.8

Directable Crowd Animation

Wataru Ishihara, Ken Anjyo

We present an interactive system for creating directable crowd animation, focusing on making the CG crowd shots suited especially for a TV program. Our system cannot make such “advanced” crowd animations as those for a blockbuster movie, which were made, for example, using AI techniques. However, our system allows a user to quickly make the crowd scenes under a limited time and budget. Our “handy” crowd system is currently available as a Maya plug-in our workplace, offering several features, which we believe would be useful enough to quickly make various crowd shots.

SIGGRAPH 2007 sketch, Looking Good | 2007.8

Anime Perspective

Yosuke Katsura, Ken Anjyo

In traditional hand-drawn animation, the perspective view is not geometrically correct, unlike 3DCG. However, anime perspective is more natural for human eyes. We present two anime perspective projection methods for seamlessly merging 3D models and traditional 2D animation.

SIGGRAPH 2004 | Sketch, Sketchy Sketches

Tweaking stylized light and shade

Ken Anjyo, Shuhei Wemler

Interactive techniques for creating fake, stylized highlights and shaded areas simply by drag operations on an on-screen surface, without laborious parameter tuning.
ACM SIGGRAPH 2004 Sketches (SIGGRAPH ’04) Page 5 , 2004.8

SIGGRAPH 2004 | Sketch, Art on the Small Screen

Workflow and CG Tools for the Cartoon TV Program “Monkey Turn”

Satoru Yamagishi, Megumi Kondo, Hiroshi Uchibori, Ken Anjyo

“Monkey Turn” is a cartoon TV program in Japan weekly-aired since January 2004. The highlights of this cartoon animation are dynamic motorboat race scenes, which are achieved by hybrid use of 3D CG and hand-drawn objects. This sketch describes the workflow, CG software plug-ins and script tools specialized for efficiently making the animation program under restricted time and work force.
ACM SIGGRAPH 2004 Sketches (SIGGRAPH ’04) Page 105 , 2004.8

SIGGRAPH 2001 | Sketch, Merging 2D and 3D Production Methods

Digital Tricks for Japanese Cel Animation

Akio Kazumi, Megumi Kondo, Katsuaki Hiramitsu, Ken Anjyo, Yoshinori Dobashi

How digital tricks are created and applied in making Japanese cel animation, including practical examples from the Pokémon movies..
Our topics in this talk are:
- Difference between Western and Japan in production style
- Techniques of merging 2D and 3D for Japanese cel animation
ACM SIGGRAPH2001 Animation & Video Sketches, 2001.8